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家中的鋼琴多久調一...
製造鋼琴的木材《....
鋼琴使用該注意什麼?
選購二手鋼琴,琴齡...
鋼琴如何放置呢?
我們精選了您心中的疑問
製造鋼琴的木材《.乾燥》問題很重要嗎? 
答案絕對《是的》.淺談木材乾燥.樂器幾乎都以木材為主要素材,而木材之乾燥,卻是現在製造者無法掌控.一般來說我們常會把熱漲冷縮,掛在嘴上,而木材卻是濕漲乾縮

樹剛砍下,木頭裡的含水率,實在驚人,甚至超過200%,以往會把木頭放著,自然乾燥;也有裁切後,才放著自然乾燥,木頭會依用途,再把夠乾燥的木材,依其性質,如木紋,徑切,弦切…用在不同的用途上

但自然乾燥往往曠日費時,所以有人工乾燥窯出現,
新東西出現後,又有新發現,用人為的乾燥,往往因速度太快,破壞了木頭的化學生質與物理性質,

就化學性質來說最簡單的例子就是被烤成木碳,就物理性質來說,如抗張力,抗壓力,…例如變成易碎,

易裂...

再來就就木頭在乾燥過成中,往往會反翹變形,就不是我們要的樣子,

所以人工乾燥窯的溫濕度控制就變得很專業,在生活中,常常會遇到木頭的椅子,或桌子,用一陣子,會搖搖晃晃,那就是,製造時,木頭沒有充份乾燥,

當桌椅做好了開始使用,它會繼續乾燥,原來製作時,榫頭做得剛剛好,等木頭一乾燥,收縮,榫頭當然鬆掉.
大家能會好奇問,為何不等他乾燥好?其實很簡單,時間就是金錢,木頭乾燥需要很長時間,若用人工

乾燥,又要花很高的費用,成本當然提高不少,

再來就是現在的木匠,很多人沒有木材乾燥的觀念,所以做出來的產品,可能一陣子就搖搖晃晃,

不堪使用,老師傅,會等木頭充份燥,原來剛剛好的榫頭,在使用期間,木頭吸濕膨脹,會把榫頭塞得更緊,

一輩子桌椅都不會搖搖晃晃

鋼琴也有這個問題,乾燥的地區做的鋼琴,到了潮濕的地區,木頭膨脹,聲音像感冒,關節變得不靈活,

相反的,潮濕的地區,做的鋼琴,到乾燥地區去,木頭變形,縮收,更嚴重的還會乾裂,
一般直立的鋼琴比較單純,找一個較好的全自動乾燥器,定期調音,就可以解決這個問題,

平台型鋼琴,是開放式的,要乾燥裝棒,位置,角度,實在很不理想,所以最好有琴室,用除濕機,

控制整個房間的濕度,這樣對平台琴比較有利,
 
鋼琴使用該注意什麼? 
為了讓您彈奏能盡情愉快的享受琴聲,並使聲音不會干擾到周圍的人和環境,彈奏室內的適度防音和吸音設計,便十分重要!首先在進行防音措施以前,必須充分了解聲音傳播的方式或通路。其次是如何使聲音便小,在音量上,可利用距離衰減的原理,使琴本身發出的聲音變小,或是增強包圍鋼琴的房間的防音防備。在禮貌上,彈奏時把窗戶關起來,並且注意彈奏的時間性。尤其在台灣多為公寓式的集體住宅,樓上樓下之間會有強烈的震動聲,比較簡單的緩和做法,是在鋼琴下方墊榻榻米或地氈;如靠牆放置,則跟水泥牆保持一些距離。除了考慮場所外,還可使用弱音器,但會出現觸鍵改變的缺點。至於較具體的防音措施,則透過專門或服務人員,加裝使鋼琴減音的裝置或改造琴房。
適度的吸音和反射,低、中、高音才能有美好平衡的音響。為達到這樣的效果如不請專家處理,在家中勉為其難可以適度利用厚毛的窗簾,或是長毛地毯,但此種做法卻無法使低、中、高音吸音很平均,而且室內的音響,多少會產生較為混濁的感覺。不過,最佳的方法還是請教專家或服務人員代為規劃及處理。台灣環境噪音防治法已通過,晚上十點以後使用鋼琴,音量以不妨礙人為原則。
 
選購二手鋼琴,琴齡越新就越好嗎? 
《鋼琴琴齡》並不能代表《鋼琴的整體狀況》一部好的中古鋼琴,不在於它的年份多老,而是在於有無一位非常專業的調音師下很大的功夫去整音.微調.處理....讓鋼琴的【靈敏觸鍵再現】, 好的琴音都來自於"老琴" 唷~
  國內幾乎沒有15年以內的日製中古鋼琴 , 坊間有不實的流言 , 謊稱中古鋼琴為4~8年不等 ,甚至說是展示琴 , 請消費者注意喔!!
  選購一部好的中古鋼琴,除了比較價格之外,更重要的是比音色,比整理的狀況,比是否有山葉與河合品牌和多種款式 , 可充分比較選擇 , 及公司的規模和是否有服務的誠意都很重要 , 別忘了"一分錢 一分貨",光比價格是不準的。
 
鋼琴如何放置呢? 
要避免琴聲過份集中、停滯,或是不對反射,放置的房間,最好能使琴聲充分擴散,而且分布均勻。如相向的牆壁平坦,當擺放家具或書櫃以後,凹凸的表面可使琴聲以各種方向反射、散開,音響更為平均。如果選擇一邊牆是斜面的變形房間,則比較適當。餘音時間,它受房間大小影響,通常以停留 0.3到 0.6 秒左右最為適當。但餘音太長、太多,容易跟實際的琴聲混淆,或產生錯覺,這時則必須使用吸音材料調節。
 
原裝二手鋼琴的來源是哪裡?是不是都是被他們淘汰下來的垃圾呢? 
二手琴的來源主要是家庭中的鋼琴,一般都沒有多麼長的使用期,只做了家庭擺設而用,充其量只是灰塵多一點而已。拿日本為例吧,在60年代,日本鋼琴產量達到年產30萬架,那時候,是日本購買鋼琴的最高潮,家庭鋼琴擁有量平均達到20%。據日本有關資料記載,那時,在日本的沖繩等邊遠地區普及率為13%,東京等大城市普及率為18—19%,奈良等大城市周邊地區普及率為30-33%,日本家庭鋼琴已經達到了飽和。到90年代初期,日本鋼琴社會需求逐年下降。主要是因為當年購買鋼琴的孩子已經長大成人,學了兩年也學不出來,鋼琴練琴的功能已經弱化,作為居住環境並不太寬余的日本家庭來說,較占面積的鋼琴已經成為家庭中一種多餘陳設了。還有一個原因是,有的孩子上高中或是上大學,要搬家,但是如果鋼琴也要隨著搬走,這方面的運費是特別貴的。日本的市內運輸每一架琴要2.5萬日元,運上一層樓的費用是5000日元,市外運費是10-20萬日元;而購買一架新鋼琴的全部費用大約是40多萬日元,對於一個有正常收入的日本工薪階層來說,僅相當他們一個月的工資,所以運一架琴的費用相當於買一架鋼琴的錢。韓國的情況也大致如此。因為日本、韓國二手鋼琴的品質已經得到了國際上的認可,再加上價格約相當於新琴的1/3,所以它有著相當大的國際市場,尤其是歐美的需求量最大,台灣只是其二手鋼琴銷售市場之一,在數量上也非常有限
 

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